Форма как абсурд: почему Эрвин Вурм заставляет нас смеяться над собственной тревожностью
Category
СкульпторыДобро пожаловать во вселенную Эрвина Вурма неподалеку от Вены — мир, где расплавленные «Порше» разбухают словно дрожжевое тесто, дома из детства сжимаются в удушливые ленты, а похожие на сосиски фигуры взмывают к небу в экзистенциальном гневе. За мгновенным смехом, который вызывают работы самого известного из ныне живущих австрийских скульпторов, скрывается острая, истинно венская меланхолия.
В 1990-х годах Вурм полностью подорвал традиционную зависимость скульптуры от благородного мрамора и бронзы. Он переосмыслил само понятие объема, приравняв биологические процессы — набор или потерю веса — к фундаментальным пластическим актам. Так родились его знаменитые серии Fat Car и Fat House, а также легендарные One Minute Sculptures. Оставляя на пустых постаментах обыденные предметы вроде стульев или пластиковых ведер вместе с тонкими инструкциями, художник превратил пассивных зрителей в мимолетные, неловкие живые скульптуры.
В таких работах, как Narrow House- клаустрофобической, уменьшенной копии своего послевоенного родительского дома, — Вурм резонирует с литературной сатирой Томаса Бернхарда и глубиной фрейдовского психоанализа. Исследуя нашу одержимость символами статуса, от ходячих сумок Birkin до соленых огурцов, Вурм находит тихую катастрофу внутри идиллии, обнажая абсурдность современной жизни.
No Comments