ДРУГИЕ | Above Art

may, 2018

2feb - 2junAll DayПерсональная выставка Mat Collishaw

Event Details

Мэт Коллишоу — ключевая фигура в истории британского современного искусства, один из основателей и лидеров движения Young British Artists.

В 1988 году на выставке Freeze в Лондоне, организованной другом и сокурсником Коллишоу Дэмиеном Херстом, художник представил работу Bullet Hole – сибахром на пятнадцати световых коробах. Эта работа стала визитной карточкой Коллишоу. На лондонской выставке студенты Голдсмитс-колледжа задали новый вектор развития западноевропейского искусства, подведя итог «возрождению живописи 80-х» и обратившись к повседневным вопросам социума и суровым реалиям жизни. Возникло новое поколение художников – Young British Artist’s.

Центральное место в творчестве Мэта Коллишоу занимают темы иллюзии и желания, которыми он оперирует, разрушая и подвергая сомнению повседневное восприятие привычных образов. Художник анализирует влияние скрытых механизмов и визуальных приемов на подсознание зрителя, а его работы притягивают внимание тонким балансом между поэтическим романтизмом и шокирующей мрачной иллюзорностью. В центре внимания Коллишоу – сюжеты запретных историй: «Мое вдохновение подпитывают события из прошлого, подавлявшиеся или удерживавшиеся на расстоянии, из них рождаются новые идеи».

Художник часто обращается к творчеству старых мастеров. Большинство работ содержат отсылки к историческим сюжетам и классические приемы изображения натуры, свойственные культуре той эпохи. Заимствованные образы подвергаются цифровой обработке и предстают в новой интерпретации, развивая тему взаимоотношений репрезентации и реальности.
Объекты серии Black Mirrors: St.Sebastian, Andromeda (2017) – полотна Николо Реньери и Влахо Буковаца, подобно призракам, возникают в зеркалах, обрамленных черным муранским стеклом. Представшие в новом виде, анимированные фигуры оживают перед зрителем, воспроизводя сюжеты знаменитых работ и стирая границы между реальным миром и царством классической живописи.

Интерес Коллишоу к викторианской эпохе не случаен: в XIX веке Великобритания позиционировала себя лидером в свете научного прогресса и эмпирической трезвости. Ссылаясь на этот период в своих работах, Коллишоу подражает его орнаментальному, романтическому стилю, и в то же время освещает оборотную сторону, где низменные инстинкты свойственны человеку вне зависимости от времени, эстетических и научных достижений. Интерес к этой эпохе также связан с изучением ранней викторианской техники, используемой для создания оптических иллюзий. Благодаря спектральным проекциям, новаторским способам фотографии и зоотропам, изобретенным еще в начале викторианской эпохи, Коллишоу воссоздает эффекты, лежавшие в основе докинематографической анимации.

Работа All Things Fall (2014), созданная для экспозиции в Галерее Боргезе в Риме, оживляет библейский сюжет об истреблении младенцев в Вифлееме и является отсылкой к картине «Избиение младенцев» Ипполито Скарселлы. Зоотроп, состоящий из 300 отдельных фигур, запрограммирован вращаться со скоростью 60 оборотов в минуту, а синхронизированные с ним светодиодные лампы мигают 18 раз в секунду. Сами фигуры при этом остаются без движения, а быстрые смены кадров под вспышками света создают иллюзию движения — эффект «движущихся картинок». Именно эта работа была описана критиком Вальдемаром Янушчаком как «не что иное, как современный шедевр»: оптическая иллюзия привлекает зрителя и возвращает к вопросам о древнейших социальных конфликтах.

Работа The Albion (2017) – проекция знаменитого дуба в Шервудском лесу Ноттингема, по преданию служившего укрытием Робину Гуду. Ствол тысячелетнего дерева начал отмирать еще несколько веков назад, и с викторианских времен его прежний вид поддерживается сложными стальными конструкциями. Созданная путем лазерного сканирования и воспроизведенная с помощью техники «Призрак Пеппера» (Pepper’s Ghost) проекция дуба – идея живого существа, навечно захваченного человеком для воссоздания иллюзии жизни. Продолжает тему серия гиперреалистичных живописных работ Gasconades (2017) – изображения садовых птиц, отсылающие к популярным в XVII в. картинам птиц и животных Карела Фабрициуса (Щегол, 1654) и работам голландских мастеров.

«Мое стремление – показать зрителю, как время, в котором мы живем, влияет на восприятие мира вокруг. В наши дни порой трудно остановиться и переосмыслить образы минувшей эпохи. Со временем меняется и наше видение живописи, не только потому, что мы видим в ней классику, но и из-за стремительно меняющихся средств передачи информации. Мы перестали вглядываться в статичное искусство на фоне множества современных идей. Я старался оживить концепт в новой интерпретации работ, побуждая зрителя задержать взгляд на каждой из них немного дольше, и таким образом погрузиться в историю каждой картины». Мэт Коллишоу

Работы Коллишоу были представлены в таких музеях и публичных коллекциях, как: Галерея Тейт Модерн (Лондон), Сомерсет-хаус (Лондон), Музей и Художественная Галерея Бирмингема (Бирмингем, Великобритания), Галерея Боргезе (Рим), Музей Фрейда (Лондон), Национальная галерея современного искусства в Болонье (Италия), Музей современного искусства в Париже, Бруклинский музей (Нью-Йорк), Музей Рима (Италия), Национальный музей искусства Каталонии (Барселона, Испания), Фонд Arter (Стамбул), Коллекция Британского Совета (Лондон), Национальный центр искусства и культуры Жоржа Помпиду (Париж), Галерея современного искусства Civica (Турин, Италия), Музей современного искусства в Сан-Диего, Музей старого и нового искусства – MONA (Австралия), Коллекция Ольбрихта (Берлин).

Time

February 2 (Friday) - June 2 (Saturday)

Location

Галерея Гари Татинцяна

Москва, Серебряническая набережная, 19. Арт Хаус.

Organizer

Галерея Гари ТатинцянаМосква, Серебряническая набережная, 19. Арт Хаус.

Calendar GoogleCal

28mar - 27julAll DayЭпоха Рембрандта и Вермеера. Шедевры Лейденской коллекции

Event Details

ГМИИ им. А.С. Пушкина при поддержке Сбербанка впервые в России представляет выставку шедевров Лейденской коллекции Томаса С. Каплана и его супруги Дафны Реканати-Каплан — одного из крупнейших и наиболее значимых частных собраний голландской живописи XVII века. В экспозиции будут представлены 82 произведения, ни одно из которых ранее не выставлялось в России, — восемьдесят картин и два рисунка.

Выставка, основной акцент которой сделан на Лейдене и сформировавшемся вокруг него художественном сообществе, рассказывает об истоках творчества Рембрандта, о его отношениях с соперниками и соратниками, а также о тех живописных традициях, которые сложились в Голландии в золотой для нее XVII век. Наряду с известными коллекциями Москвы и Санкт-Петербурга, работы, представленные на выставке, отражают глубокий интерес к голландскому искусству, существующий в России на протяжении уже более трехсот лет.

Посетители увидят шедевры Рембрандта Харменса ван Рейна (двенадцать живописных творений и один рисунок), Яна Вермеера Делфтского и Карела Фабрициуса (по одному произведению), Франса Халса (два), Геррита Дау (девять), Яна Ливенса (четыре) и других их выдающихся современников. Также будет представлен уникальный рисунок Леонардо да Винчи. Творчество великого итальянца не принадлежит к искусству голландского золотого века, но его небольшое произведение является жемчужиной Лейденской коллекции.

Томас Каплан с юных лет восхищался творениями Рембрандта и мастеров голландского золотого века. Тем не менее лишь в 2003 году он узнал, что далеко не все шедевры столь любимой им эпохи, включая работы самого Рембрандта, находятся в музеях и что многие из них доступны на художественном рынке. С этого момента он совместно с супругой начал свою невероятно амбициозную коллекционерскую деятельность.

Рембрандт, Халс и Вермеер — знаковые фигуры голландского золотого века, внесшие огромный вклад в развитие искусства последующих столетий. Страстно влюбленные в творения Рембрандта и мастеров его времени (отсюда название собрания — Лейденская коллекция), супруги Каплан благодаря неустанным поискам, основанным не только на имеющихся финансовых возможностях, но и на исключительно счастливой коллекционерской фортуне, за сравнительно короткий срок стали обладателями удивительной по художественной значимости подборки произведений голландской живописи золотого для нее XVII столетия. Томас и Дафна Каплан приобрели практически все аутентичные живописные произведения Рембрандта, которые изредка появлялись на международном антикварном рынке на протяжении последних 15 лет. И не только Рембрандта, но и многих его современников. В наше время, когда творения гениев старого (классического) искусства уже давно распределены между крупнейшими музеями и частными собраниями, имеющими глубокие исторические корни, супруги Каплан предприняли и успешно осуществили, казалось бы, несбыточный проект: собрать с нуля представительную и разнообразную по тематике коллекцию картин Рембрандта, Франса Халса, Яна Вермеера Делфтского и многочисленных камерных произведений лейденских мастеров — представителей так называемой тонкой живописи (fijnschilderei).

Лейденская коллекция, ядро которой составляет собрание работ Рембрандта, по своим масштабу и насыщенности уступает разве что ведущим национальным музеям мира. Посетители выставки познакомятся с шедеврами раннего лейденского периода творчества Рембрандта из серии аллегорий чувств: «Извлечение камня глупости (Аллегория осязания)», «Три музыканта (Аллегория слуха)» и недавняя находка — «Пациент, упавший в обморок (Аллегория обоняния)», самая ранняя из работ, подписанных художником. Зрелый период творчества Рембрандта, связанный с длительной и плодотворной работой в Амстердаме, представлен «Портретом мужчины в красном дублете», «Девушкой в расшитой золотом накидке», «Автопортретом с затененными глазами». Зрители увидят также знаменитую «Минерву», которая относится к ряду стилистически схожих работ, написанных Рембрандтом в период с 1633 по 1635 год и в настоящий момент принадлежащих Эрмитажу (Санкт-Петербург), Музею Прадо (Мадрид) и Музею Метрополитен (Нью-Йорк).

На выставке будет показана картина «Девушка за вёрджинелом» Яна Вермеера Делфтского, работы которого встречаются крайне редко. Это произведение – единственная работа зрелого периода творчества великого мастера, которая до сих пор находится в частной коллекции. В мире известно всего тридцать шесть произведений художника, и у зрителей есть уникальная возможность увидеть одно из них, поскольку творения мастера не представлены в собраниях российских музеев. Эта поздняя картина предположительно написана на холсте из того же рулона, что и другая работа Вермеера — «Кружевница», представленная в постоянной экспозиции Лувра.

Выставка включает работы современников Рембрандта: его учителя Питера Ластмана, друга и коллеги Яна Ливенса, с которым он делил в Лейдене одну мастерскую. Широко представлены работы Геррита Дау, одного из первых и самых известных учеников мастера, а также Франса ван Мириса Старшего, Герарда Терборха, Габриэла Метсю. Посетители увидят уникальную картину «Явление ангела Агари», написанную Карелом Фабрициусом. Это одна из всего лишь шестнадцати работ художника, сохранившихся до наших дней.

Харлемский живописец Франс Халс известен в первую очередь как мастер оригинальных портретов, на которых в выразительной и свободной манере запечатлены представители различных слоев общества, в том числе купцы, священнослужители и военные. В ГМИИ им. А.С. Пушкина будут показаны «Портрет Самюэла Ампцинга» и «Портрет Конрада Витора».

Как видно на примере коллекций в Москве и Санкт-Петербурге, работы всех этих художников были одними из самых востребованных в Европе не только в свою эпоху, но и много позже.

Ценным дополнением экспозиции являются два рисунка с изображениями животных. Один из них, на котором представлен молодой лев, принадлежит Рембрандту, другой, «Голова медведя» — Леонардо да Винчи.

Time

March 28 (Wednesday) - July 27 (Friday)

Location

ГМИИ им. А.С. Пушкина

Москва, ул. Волхонка, 12

Organizer

ГМИИ им. А.С. Пушкина(495) 697-95-78 Москва, ул. Волхонка, 12

Calendar GoogleCal

6apr - 3junAll DayПамять и свет. Японская фотография, 1950-2000

Event Details

В рамках «Фотобиеннале 2018» и Года Японии в России Мультимедиа Арт Музей, Москва представляет выставку «Память и свет. Японская фотография, 1950—2000. Дар Dai Nippon Printing Co. Ltd.» из собрания Европейского дома фотографии (Париж).

В 1992 году крупная японская типография Dai Nippon Printing Co. Ltd. по инициативе своего президента Йоситоси Китаямы решила познакомить французскую публику с современной японской фотографией и презентовала Европейскому дому фотографии (Maison Européenne de la photographie) обширное собрание работ выдающихся японских фотографов 1950-х—1990-х годов.

C 1994 по 2005 годы коллекция MEP ежегодно пополнялась лучшими фотографическими сериями японских мастеров и насчитывает сегодня 540 произведений. Это крупнейшее собрание японской фотографии в Европе, наглядно демонстрирующее важную роль японского искусства в истории мировой фотографии.

На выставке в МАММ представлена часть этой коллекции, охватывающая период с конца 1950-х до начала 2000-х годов, включающая работы классиков послевоенной японской фотографии и звездных фотографов, известных сегодня во всем мире, среди них: Нобуёси Араки, Масахиса Фукасэ, Сэйити Фуруя, Наоя Хатакэяма, Хиро, Эйко Хосоэ, Ясухиро Исимото, Мияко Исиути, Ихэи Кимура, Таидзи Мацуэ, Рюдзи Миямото, Дайдо Морияма, Икко Нарахара, Хироси Сугимото, Кэйити Тахара, Хироми Цутида, Сёмэй Томацу, Сёдзи Уэда и Хироси Ямадзаки.

За десятилетия, отмеченные трагическими событиями 6 и 9 августа 1945 года, когда Япония подверглась атомным бомбардировкам, американской оккупацией, длившейся до 1951 года, а также экономическим подъемом 1960-х, в стране сменились поколения, ставшие свидетелями как социальных потрясений, так и бурного экономического роста. В 1960-х оппозиционные движения, в том числе благодаря легендарному фотожурналу Provoke, выходившему между 1968 и 1969 годами, освободили искусство и, в частности, фотографию от жестких рамок, в которых оно развивалось в прошлом. Художники учились друг у друга, постоянно исследуя новые техники и жанры, не укладывавшиеся в традиционные визуальные каноны.

Одни фотографы обратились к жанру фоторепортажа, показывая нам последствия одной из самых страшных трагедий ХХ века, другие рассказывали личные истории, воскрешая утраченную любовь или семейные тайны. Многие фотографы, родившиеся после войны, обратились к теме идентичности, исследуя японские традиции и мифы. Такие авторы, как Ясухиро Исимото, Хиро, Кэйити Тахара, Сэйити Фуруя на протяжении многих лет живут и работают за пределами Японии и их творчество невозможно ограничить термином «японская фотография», настолько универсально их искусство.

Ихэи Кимура — во многом способствовавший тому, чтобы фотография стала в Японии независимым искусством, отказался от эстетических экспериментов того времени, используя фотографию как инструмент «объективного» запечатления реальности. Работая в центральных японских СМИ, он создал уникальную летопись, отразившую бурное развитие страны после Второй мировой войны.

На снимках Сёдзи Уэда – его родная провинция Тоттори, скрытая от бурной жизни Токио сюрреалистическими дюнами. На протяжении 30 лет, с 1949 по 1980 год, он работал над постановочной фотографической серией, с искренним юмором и поэтическим простодушием рассказывая о своих соседях и родных, поместив своих героев в естественный театр, образованный морем и песками.

Ясухиро Исимото, получил образование в Чикагском Институте Дизайна, где в начале 1950-х годов он учился вместе с Гарри Каллаханом и Аароном Сискиндом. В 1953 он принял участие в выставке «Always the young Strangers» («Вечно эти молодые незнакомцы»), организованной Эдвардом Штайхеном в Нью-Йоркском Музее современного искусства, а в 1974 году — в большой выставке, посвященной японской фотографии — «New Japanese Photography» («Новая японская фотография»). Именно Исимото привнес в японское искусство новаторские идеи и ярче, чем кто-либо воплощает преодоление понятия национальности в фотографии.

Сёмэй Томацу, Эйко Хосоэ и Икко Нарахара — сооснователи агентства VIVO, просуществовавшего всего два года, но оставившего заметный след в истории японской фотографии.

Сёмэй Томацу — один из классиков японской послевоенной фотографии, — автор работ о Нагасаки в эпоху хаоса, охватившего Японию в 1960 — 1970-е годы.

Эйко Хосоэ получил признание, благодаря двум незабываемым роскошно изданным альбомам — Barakei, (1963), посвященного знаменитому писателю Юкио Мисиме, и Kamaitachi (1969), в котором с помощью танцора Буто Тацуми Хидзикаты, Эйко Хосоэ воссоздает легенды, услышанные им в детстве. Благодаря успеху этих двух работ, в которых мифы и традиции переплелись с реальностью и постановкой, Хосоэ стал одним из первых фотографов своего поколения, получивших заслуженное признание во Франции и США.

Икко Нарахара автор фотографических эссе, над которыми он работал на протяжении 30 лет. Начиная с самой первой серии о затерянном в море горнодобывающем острове Хасима, («Искусственная территория: остров без цветов, 1954—1964»), до путешествия по Европе («Когда время остановилось, 1970—1972»), он делится своими представлениями о времени и пространстве, полученными в бескрайнем путешествии между светом и тьмой.

Дайдо Морияма – один из известнейших сегодня японских фотографов, в 1961 году отправился в Токио, чтобы поступить в агентство VIVO, которое незадолго до этого было закрыто. Однако ему удалось познакомится с Сёмэем Томацу и стать ассистентом Эйко Хосое. Морияма быстро освободился от влияния своих сверстников и опрокинул все догматы фотографии, окончательно расставшись с реализмом. Его зернистые контрастные снимки стали символом новой эстетики Are-Bure-Boke, («сырая, нерезкая, мутная»), к которой молодые японские фотографы обратились в конце 1960-х. Первая книга Мориямы Nippon Gekijo Shashincho (Япония, фототеатр), вышедшая в свет в 1968 году, была ни на что не похожа и вызвала скандал. Зато его видение было созвучно эстетике журнала Provoke, к которому он примкнул через год. В 1972 году Морияма опубликовал манифест Farewell Photography (Прощай фотография), в котором он выразил свое окончательное решение порвать с любыми видами академической фотографии.

Серии Хироми Цусиды о Хиросиме, созданные с 1960 по 1993 год, перекликаются с работами Сёмэя Томацу. Во время прогулок по городу 14 лет спустя после трагедии Цусида делал фотографии выживших во время бомбардировки людей, а также фотографировал страшные экспонаты, хранящиеся в музее Хиросимы; методично и безжалостно он изучает следы катастрофы, пытаясь проанализировать ее последствия.

Творчество Нобуёси Араки – звезды мировой фотографии, экспериментатора и провокатора – представлено на выставке двумя проектами. В 1971 году Араки опубликовал свою первую книгу Senchimentalu na tabi («Сентиментальное путешествие», 1971) — дневник его свадебного путешествия. В предисловии он написал: «Сентиментальное путешествие — это плод моей любви и моей решимости как фотографа. Я не претендую на утверждение, что эти фотографии правдивы, так как я снимал собственное свадебное путешествие. Я избрал любовь для своего фотографического дебюта, а то, что им оказался личный роман, просто дело случая. Что касается меня, как мне кажется, я продолжу работать в этом направлении, потому что именно так я могу ближе всего подойти к духу фотографии».

Продолжением «Сентиментального путешествия» в 1990 году стала серия «Зимнее путешествие», в которой Араки провожает свою жену в последний путь, запечатлев их последние минуты счастья, похороны и собственное одиночество. Постепенно центральное место на снимках занимает кот по имени Широ, словно становясь эманацией умершей.

Серия «Одиночество воронов» Масахисы Фукасэ и книга, опубликованная им в 1986 году, созданная после болезненного расставания с женой, — выражение его отчаяния и одиночества.

Для работы над серией «Гелиография» (1974), названной так в честь Нисефора Ньепса, Хироси Ямадзаки, устанавливал фотоаппарат на берегу моря и следил за движением солнца, таким образом преодолевая статичность фотографии. Его снимки перекликаются с работами Хироси Сугимото из серии «Театры», начатой в 1978 году. Сугимото располагал камеру в центре первого балконного яруса роскошных театров в итальянском стиле, построенных в 1920-е годы в США и переделанных в кинозалы, оставляя объектив широко открытым в течение всего показа. В результате, ему удавалось заключить в один кадр весь фильм.

Поколение фотографов, родившихся после войны (Рюдзи Миямото , Наоя Хатакеяма, Таидзи Мацуэ), исследует агрессивное воздействие человечества на окружающую среду, показывает, как человек пытается «приручить» пейзаж, порой до полного его исчезновения.

Сэйити Фуруя создал трогательную серию портретов своей жены Кристины Гёслер, с момента их свадьбы в Граце в Австрии в 1978 году и до 1985 года, когда, страдая от шизофрении, она покончила с собой.

Мияко Исиути, рассказывает о своей матери, умершей в возрасте 84 лет, в конце 1990-х фотографируя принадлежавшие ей вещи как ценные реликвии.

Причудливая и яркая серия «Бойцовские рыбки» (1984), как нельзя лучше характеризует творчество Хиро, сделавшего великолепную карьеру в США, представлено на выставке причудливой и яркой серией «Бойцовские рыбки» (1984). Вдохновленный идеями Алексея Бродовича, легендарного арт-директора журнала Harper’s Bazaar, Хиро сотрудничал с журналом в течении нескольких десятилетий, добившись признания, благодаря своеобразному, мгновенно узнаваемому стилю и любовью к творческим экспериментам.

Творчество Кейити Тахары, начавшего карьеру фотографа и долгие годы проработавшего в Париже, представлено серией выразительных черно-белых портретов выдающихся художников и литераторов, созданных в начале 1980-х годов.

Time

April 6 (Friday) - June 3 (Sunday)

Location

Мультимедиа Арт Музей

119034, ул. Остоженка, д. 16,

Organizer

Мультимедиа Арт Музей119034, МОСКВА, УЛ. ОСТОЖЕНКА, Д. 16

Calendar GoogleCal